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Super Bowl LVI: Den großen Moment erleben!

Broadcast Kamera Lichttechnik Videotechnik Rigging 360°

Die Pepsi Halftime Show wird seit jeher mit dem technischen und logistischen Können von PRG umgesetzt, und auch dieses Jahr war PRG wieder mit dabei. Neben Beleuchtung, Rigging, Netzwerken, Kameras, Broadcast-Equipment und Traversen hat PRG auch erprobte eigene Arbeitsabläufe, eine Leidenschaft für Spitzenleistungen und ihren Teamgeist zur Übertragung des großen Spiels 2022 beigetragen.

Im Folgenden finden Sie einige Highlights der PRG-Beteiligung:

Das PRG-Team vor dem Spiel (von links nach rechts): Michael Dodge, J.R. Harris, Bryan Barry, Luis Collazo, Bobby Allen, Wade Cotten, Thomas Walls

Pre-Show Beleuchtung und Rigging

Das in LA ansässige Kreativteam Production Club entwarf wieder einmal die maßgeschneiderte Lichtshow und das Bühnenbild, die in der NBC-Sportübertragung vor dem Spiel am Sonntag zu sehen waren. PRG lieferte über den technischen Produzenten Tim Fallon die Beleuchtung und das Rigging für diese Szenen.

PRG stellte zudem sechs Lichttechniker, einen Rigger, einen Netzwerktechniker und einen Projektmanager vor Ort. Der Beleuchtungsauftrag umfasste sechs vor Ort verteilte GrandMA2-Pulte und mehr als 300 Scheinwerfer, wobei das gesamte System in das interne Singlemode-Glasfasernetzwerk von SoFi integriert wurde.

Zweiundzwanzig Solaris Flares und 44 Martin Rush Par 2s umgaben Zedd bei seinem DJ-Set vor dem Spiel in der Endzone. Lichtdesigner Griffin Behm säumte die Tunnel des SoFi-Stadions mit Rohren, Vorhängen und Hunderten von funkelnden GLP Impression X4 Atoms und Arris Skypanels, die einen Paparazzi-Effekt erzeugten, als die Spieler ihre Umkleidekabinen verließen. Als sie das Spielfeld betraten, gingen 16 Arrimax Cinema Lichter auf den Roadrunner Tribünen an.

Snoop Dogg und Dr. Dre treten bei der Pepsi Halftime Show auf.

Halftime Cinematic Cameras, Technik und Beleuchtung

Auf einer der beliebtesten Musikbühne der Westküste traten Hip-Hop-Legenden wie Dr. Dre, Snoop Dogg, Kendrick Lamar, Eminem und Mary J. Blige auf und überraschten mit Auftritten von 50 Cent und Anderson .Paak. PRG war vor Ort, um das Geschehen mit einem eigens entwickelten Kamera-Workflow, Technik und Beleuchtungslösungen einzufangen und in Szene zu setzen.

Last year, Director Hamish Hamilton and show producers Jesse Collins and Aaron Cooke worked with PRG to put cinematic cameras on the halftime show for the first time ever. Cooke and Hamilton were strong proponents in the leap to the cinema platform, really pushing for the camera type and look. After achieving such a stunning visual result they had to bring it back, and PRG once again delivered with its proprietary 35LIVE!® multicamera system.

The 35LIVE! workflow replaces a traditional multi-camera approach using 35mm cinema cameras and film lenses, powered by a broadcast engineering and fiber system. For Sunday’s live production, PRG built a control room inside the NFL media center, purpose-built for the halftime show feed. The control room featured a large Evertz router system, along with an AJA Kumo router and FS-HDRs that allowed live color-grading to all 24 of the cameras.

"Für diese Veranstaltung haben wir eines unserer größeren Flypacks eingesetzt", erklärt der technische Projektleiter von PRG, Brian Barnett. "Das Brute-System umfasst einen Evertz EQX-16 288 x 862 Router, einen EMR Audio-Router und VIP-X Multiviewer sowie Cobalt UDX und DAs. Zusätzlich hatten wir 26 AJA FS-HDRs, um die Konvertierung von Kameraformaten und die Anwendung von LUTs für die Live-Farbkorrektur zu ermöglichen - etwas, das man bei dieser Anwendung nicht oft sieht."
Die Kamerabestellung umfasste zwei Kameratechniker, 13 Venice-Kameras von Sony, eine Auswahl an Fujinon- und Canon-Objektiven sowie die 35LIVE!-Objektivsteuerung und weiteres Zubehör. DP Dylan Sanford arbeitete eng mit Hamilton, Lead Video Operator John Hurley und den DITs Matt Conrad und Terrance Ho zusammen, um den besten Look mit einer Live-Farbkorrektur zu erzielen. James Coker, Lead Camera Supervisor, entwarf einen Kamera-Workflow, der es ermöglichte, jedes Venedig-Setup nahtlos mit dem Kontrollraum zu verbinden.

Ein von PRG gebauter Regieraum für die Übertragung der Halbzeitshow, der im NFL Media Center eingerichtet wurde.

Zu den eher seltenen Ausrüstungsgegenständen auf dem Spielfeld gehörte ein 35-700MM Fuji Objektiv. Dieses einzigartige, superlange 35-mm-Kastenobjektiv ist mit einem PL-Anschluss ausgestattet und verfügt über einen Blendenbereich von F2,8 (35-315 mm) bis F4,8 (bis 700 mm). Mit seiner längeren Brennweite erfüllt es eine ganz spezielle Anforderung: Es ermöglicht die Aufnahme weiter Entfernungen, ohne dass bei der Anpassung an ein B4-Box-Objektiv Blendenverluste auftreten.

Morgan Kellum von PRG überwachte die Kamera- und Regieraumseite in enger Zusammenarbeit mit dem Technical Producer Tim Kubit und dem Tech Supervisor Chris Sullivan. Kubit und Sullivan hatten die große Aufgabe, die Kinokameras, die NBC Broadcast-Kameras und andere verschiedene Feeds in mehrere Regieräume einzubinden, wobei sie (6) Ereca Stage Racer 2 Systeme und eine Fülle von Mehrkanal-Tac Fiber von PRG einsetzten. Matt Puthoff von PRG leitete die Broadcast-Implementierung unter der Führung des leitenden Ingenieurs Warren Chong und des Ingenieurs Joe Daleki, die zusammen mit Barnett an allen Enden des Regieraums beteiligt waren. Unterstützt wurden sie von PRGs Lead Engineer Johnny Bagtatlyan und seinem Team von Ingenieuren: Sam Sanchez, Izzy Zuniga, Bobby Arias, Kelly Nixon, Dave West und Mark Belhumeur.

PRG stellte außerdem die Beleuchtung für das Design von Al Gurdon, die Programmierung von Eric Marchwinski und Mark Humphrey sowie die Gaffer Alen Sisul und Jason Uchita. Es handelte sich um eine riesige Menge an Ausrüstung, einschließlich Kabeln, Netzwerken, Strom, Infrastruktur und mehr als 600 Beleuchtungskörpern, darunter 4 PRG GroundControl Longthrow™ Einheiten, die alle von 4 GrandMA2s und einer GrandMA2 Lite gesteuert wurden.

Die Halbzeitshow ist bekanntlich in etwa 6 Minuten aufgebaut, was sie zu einem der spannendsten Momente im Fernsehen macht. Da die ganze Welt zusieht, ist kein Platz für Fehler. Die PRG Serie 400® wurde eingesetzt, um die Strom- und Datenverbindungen zu den Feldwagen schnell herzustellen und sicherzustellen, dass alles nach Plan ablief. Die rollenden Wagen enthielten 8 volle Racks und 8 halbe Racks für insgesamt 144 Breakout-Boxen, wobei das gesamte System mehr als 30 Super Nodes umfasste.

"PRG hat bewiesen, dass wir nicht nur im Bereich Beleuchtung, sondern auch in den Bereichen Kamera, Netzwerk und Broadcast zu den Besten unserer Branche gehören", so Jens Zimmermann, Global Sales Officer bei PRG. "Wir wurden für diesen Auftrag ausgewählt, weil wir unsere jahrzehntelange Erfahrung aus der Film-, Musik- und Sportwelt einbringen. Kein anderes Unternehmen kann so konsequent kinoreife Kameras in einer Live-Umgebung liefern."

Beleuchtungsteam vor dem Spiel

Halbzeit Kamera- und Übertragungsteam

 

PRG-Vorbereitungsteam:

Halbzeit-Beleuchtungsteam

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